Capriccio

Пьеса из моего сборника транскрипций классики для бас-гитары http://www.bassbooks.com/shopping/shopexd.asp?id=1314 .

Bass solo - Dvorak Capriccio - Соло на басу - Дворжак каприз

Исполнитель: 
Композитор, автор музыки: 

Комментарии

Вы меня убедили - бас-гитара это тоже музыкальный инструмент! Это не ударный  инструмент и не просто организатор ритма в любой рок группе. Мне понравилось! А вот что leothemetal скажет?

А что я должен сказать? Вай маладэц Wink
Вообще то приятно, что интересуются моим мнением, да и хорошо что кто то придумывает репертуар для бас гитары, а то я уже устал его сам выдумывать для своих учеников. А вот сборников как то приличных не попадается.
Есть такой анекдот
Панк группа перед выступлением. Забегает барабанщик в гримерку и говорит-у меня два тома украли с установки. Басист ему-ну и что?
30 минут до концерта, барабанщик уже почти бледный-ну правда, у меня два тома украли, я их никак найти не могу. Басист-ну и что?
10 минут до начала. Барабанщик уже вне себя-ну ведь у меня два тома украли, как я сейчас буду? Басист ему-ну и что
Да что ты заладил свое ну и что? вот представь, у тебя все струны кроме одной украдут, что делать будешь
басист-дык я на одной и играю

Вот примерно такое мне и встречается в сборниках, типа партия бас гитары в песне Enter Sandman или Smells like teen spirit.

а чтобы развеять сомнения окончательно, что бас-это тоже инструмент

http://www.youtube.com/watch?v=AOhIjLL5ejg
жалко качество записи здесь не очень
http://www.youtube.com/watch?v=KYBGaa3DDGo
вот этот человек заставил меня взять в руки безладовый бас

http://www.youtube.com/watch?v=iy3V2Tl4g3s
ну и так, на всякий случай, что можно на басу сделать.

Ну мне все таки интересно мнение человека , который в басу понимает больше моего.Я ж на басу не играю. Хотя как-то  раз в руках подержала. Впечатление сложное было ,струн вроде меньше -а прижимать их и дергать сложнее чисто физически. А тут ведь еще на видео бас и безладовый , вроде почти скрипка:) Тута ушами надо слушать, чтоб правильно игралось!

А мне только непонятно зачем наушники в ушах - это просто метроном или местное радио (чтоб не так скучно играть было)?

А вот еще вопрос leothemetaly ,  а почему бы тебе тоже не записать свои педагогические находки для баса и не попробовать их продать?

А про басистов  мне как-то забавно объяснили. Что -то вроде если ты не могешь играть "слэпом"(кажется так) на басу- то ты совсем и не басист, а лох . А слэп - если не ошибаюсь это удары по струнам особым образом, короче словами сложно описать- надо видеть .А вот ведь Лев играет и без слэпа ,и  музыка звучит . А Дворжак остается Дворжаком и без слэпа:)

Слэп на безладовом басу в принципе бессмысленное занятие. Звук при слэпе как раз и основывается на том, что струна бьется о лады. причем удар происходит большим пальцем. а за ним нередко следует вторая составляющая слэповой техники-Pop up вроде бы называется, когда струна оттягивается каким нибудь из пальцев правой руки и отпускается, чтобы звонко удариться о те же лады. Классические гитаристы это называют барток пицикато если не ошибаюсь.
Кстати, профессиональные басисты, играющие слэпом обычно называют лохами тех, кто пытается на басу играть исключительно слэпом. Вроде приходит к ним кто нибудь на мастер класс, и говорит-зацени как я умею. Долбит минуть пять, а басист ему-а теперь транспонируй это в другую тональность. ШО? Да нишо, в другую тональность....вот видишь, ты и сам понял, технический прием не должен быть целью, а лишь только средством выражения музыки. Хотя среди гитаристов тоже такие встречаются, кто слишком уж заморачивается на технике игры, забывая о музыкальной стороне. Меня вот Seven Nails уговаривают выйти на сцену с безладовым басом, потому что это сразу повысит мой авторитет среди публики, вроде он и без ладов в ноты попадает. Вот только попадаю я до пятого...ну не то чтобы лада, но до пятого места, где должны были быть лады. а дальше несколько проблематично, в целом не совсем я готов к этому, хотя на репетиции начал таскать именно безладовый бас-ибо если я этого не буду делать, то никогда не научусь на нем играть. Ну и еще плюс мне надо себя слышать хорошо, а во многих клубах с этим туго. Хотя там никто ничего не слышит кроме шума, так что можно и с безладовым спокойно на сцену выходить.
Кстати о безладовых басах.
Я несколько раз порывался спросить у компетентных людей, а как попадать в ноты. Ну-надо иметь хороший слух. Дык, кто спорит, вообще то любому музыканту нужен слух. Я имею в виду-я ткнул пальцем в ноту, сыграл, услышал своим идеальным слухом, что нота кривая, надо было палец чуть дальше поставить, но нота уже прозвучала. Ткнуть надо еще до того как. Скрипачи объясняют-слушать, корректировать, играть как можно больше, со временем научишься.
Но вот у нас совместный концерт с австрийской группой Sirens Cry. Их басист некоторые произведения исполнял на безладовом басу. Ну я у него поинтересовался-как он учился. Да тут все просто-заверил меня их басист. Он пошел по пути легендарного Жако Пасториуса-отдал свой старый бас мастеру, тот выдрал лады, а щели законопатил деревом другого цвета, так что на грифе остались светлые полоски. И вот как заверил меня басист-нужно попасть пальцем точно в полоску, проще некуда. То же самое заявил басист еще одной группы, которая выступала на презентации нашего диска-нужно попасть в полоски. Правда он купил бас, у которого полоски были сразу с завода. Спасибо за совет, сказал я им обоим, а что делать с грифом, у которого вообще нет полосок? Товарищи притихли и задумались, в конце концов ответили-один-не знаю, второй-а тогда все, приплыл. Кстати у одного из них я пощупал бас, и заметил, что мензура у него не отстроена, то есть если ткнуть пальцем в полоску. то нота будет явно высить, и чем выше позиция, тем меньше это все строит. И еще один раз довелось мне поговорить с басисткой группы Arcane Rain-тоже с безладовым басом. Там аргумент был еще проще-у басов с ладами струны жесткие, сил много надо, а у этого прижимать гораздо удобнее. а как играть правильные ноты? да откуда я знаю. я запомнила только три или четыре места, куды пальцами тыкать, вот так и играю весь концерт.
Наушники в ушах-вполне естественное явление при студийной работе. хотя при отдельно взятом инструменте необязательны. Возможно, что человек записывался, подключив бас напрямую к копмьютеру или записывающему устройству, так что единственный звук и был в наушниках. У меня они вообще закрытые и большие-я без них никуда. Лучше конечно ему прокомментировать.
А мои педагогические находки слишком уж примитивные, чтобы их публиковать. Да и вообще в педагогике за последние четыре года я разочаровался, и рассматриваю ее как Остап Бендер-джентльмен в поисках десятки. В целом я могу научить многому, да и когда я начал преподавать, я старался относиться к этому добросовестно-все таки в нашем городе неплохая высшая музыкальная школа, в нее стараются попасть студенты со всего мира, а им никакой финансовой поддержки со стороны Германии, педагогика у них единственный источник дохода, конкуренция большая, так что и я должен был выглядеть на уровне. Хотя я нередко подменял этих же самых студентов, когда у них концерты и экзамены были, их ученики одобряли мои уроки, иногда ученики дипломированных музыкантов предпочитали перейти ко мне, так что я радовался жизни. Но вот энтузиазма и времени хватало не многим, а сейчас вообще у меня собралась достаточно пестрая компания, среди которой 80 процентов учеников вообще ничего не хотят в этой музыкальной жизни. Я должен расспрашивать, как прошел их день в школе, я их ни в коем случае не должен заставлять чего то делать, ибо они пришли ко мне отдохнуть и позаниматься не музыкой, а своим хобби, которое не должно их напрягать. Дома никто из них не берет гитару в руки. я уже года два пытался заставить одного ученика использовать на правой руке больше одного пальца, сегодня не выдержал, и подарил ему медиатор-пусть хоть технику звукоизвлечения медиатором выучит, раз пальцами шевелить не хочет. Никакие уговоры, виртуозные штуки, уловки и интересный репертуар не помогают-им пофиг. Есть, конечно, эдакие педагоги от природы, своеобразные гуру, которые даже не столько педагоги, сколько лидеры, кто бы к ним не попадал, увлекаются предметом настолько, что начинают грызть гранит науки сами. Но я не такой. И то, чем я занимаюсь с 80 процентами учеников-это что то странное, и если честно-хочется завязать после такого с преподаванием раз и навсегда при первой возможности. Тем более что у меня есть над чем работать. А составление школ и методических пособий как то не совсем то, чем бы мне хотелось заниматься. Так что все мои уроки по басу сводятся к тому, что я показываю как играть Gangnam Style, или по быстрому наигрываю чего нибудь за пол часа до урока, записываю это нотами, главное, чтобы это было не музыкально, а легко исполняемо, и состояло максимум из двух нот. Так что вряд ли это то, что следует публиковать, а тем более за деньги.

Из выше сказанного становится понятно , что для хорошего исполнения произведений на басу нужен абсолютный слух! Что сразу ставит безладовую бас-гитару в один ряд со скрипкой , альтом , виолончелью и контрабасом.Маленькое отличие в том, что музыканты скрипичной группы  с "безладовыми грифами" мнят себя высшей кастой- а вот бас-гитаристы в нее явно не попадают и попадают в какую-то менее престижную касту -а зря:)

Очень метко прошлись тут по буржуйской развлекательной педагогике. У них точно в работе отсутствует слово "Надо!" А невозможно почувствовать ученику удовольствие от проделанной работы без преодоления трудностей. Вот поэтому так быстро теряется интерес во всех этих буржуйских студиях. И поэтому так неинтересно работать там педагогам. И вообще дикость в том, что после урока ученик неделю гитару в руки не берет. Меня тоже очень мало вдохновляет работа в подобных студиях , потому что слегка это все похоже на самодеятельность:)Но если будет надо -то пойду и буду так работать ...

А вот про шедевры из 2 нот вы это зря .Как показал мой опыт , На моем сайте самыми скачиваемыми как раз стали "6 веселых песен" моих . Самое простое из того что у меня есть. Так что стоит попробовать записать и показать народу эти вещи. Мне было бы очень интересно. А обработку Gandalf Style -можно попробовать продавать. Вещь популярная и у всех на слуху. На сколько я знаю , арранжировка чего-либо уже является самостоятельным произведением и может быть продана по всем законам об авторских правах.

А бывают скрипачи без абсолютного слуха? так, для интереса. я встречал пару человек- виолончелиста и скрипачку, они взялись за свои инструменты в раннем возрасте, и вдруг оказалось, что у обоих абсолютный слух. Вот я долго пытался выяснить-а что же это вообще такое-абсолютный слух? Дано ли это исключительно от природы, или это можно выработать? Что первично-был ли у этих людей абсолютный слух, поэтому они взяли безладовые инструменты, или они были вынуждены развить этот слух, потому что так им было проще? Пока что никто ничего вразумительного сказать на эту тему не смог.
Бас-это вообще самый молодой из всех возможных инструментов, лео фендер его выпилил в 1950. Так что не было у него такой долгой и богатой истории как у скрипки. Отсюда и небогатый репертуар да и вообще неверное представление о его возможностях. Да и потом, в отличие от других инструментов, сначала появилась электрическая модель, потом акустическая. Да и басисты встречаются нынче чаще скрипачей, так что выйти в высшую лигу-это вопрос времени. Гитару в 18 и 19 веке тоже не шибко жаловали.
Я не спорю что хорошо обработанные произведения пойдут на ура, только я своим ученикам писал нечто непотребное, так что как то не стремлюсь к публикации. Если когда нибудь появится что то осмысленное, то может и опубликую.

В методической музыкальной литературе различают абсолютный и слух и хорошо развитые относительный слух.Но я буду выражаться простым языком ,а не научным.

АБСОЛЮТНЫЙ СЛУХ - способность каждый звук окружающего мира воспринять и записать нотой определенной звуковысотности. Например, гудок паровоза - ля -диез , свист чайника - ми -бемоль и т.д. Причем характерной особенностью является то, что каждый звук трактуется именно как ми-бемоль -а не ре-диез. Человек с абсолютный звуком не воспринимает ми -бемоль как ре-диез .Хотя по музыкальной теории -это одно и тоже.Минимальные погрешности в настройке инструмента сразу вводят в заблуждение при написании диктантов или попытке что-либо записать по слуху. Забавно было видеть как люди с абсолютным слухом писали диктанты по сольфеджио на двойки , потому что пианино имело легкий "нестроевичь" -а второй причиной было то, что эти люди "абсолютники"(как их называли педагоги по теории) как раз и не заморачивались выучиванием всех правил записи нот (со всеми знаками альтерации) И совершенно спокойно писали бемоли и диезы  к 5 ступени тональности , не считая это большой проблемой:)И при этом в диктантах было вс еабсолютно точно записано по звуковысотности, Но абсолютно безграмотно в теоретическом плане (по ощущению тональности и всех знаков в ней) Вообще абсолютники очень страдают -порой просто физически от плохо настроенных инструментов. Вот такой слух -это врожденное свойство -это как дальтонизм что-ли -этот слух он есть и все - не становиться хуже или лучше. А есть еще к слову сказать и цветной слух -когда человек каждую ноты видит в цвете. У меня одна такая ученица была , когда я работала в школе для слепых и слабовидящих детей. Природа ей не дала хорошего зрения, но дала цветной слух-вот как оно бывает по жизни.Мне с ней было очень интересно работать .

ХОРОШО РАЗВИТЫЙ ОТНОСИТЕЛЬНЫЙ СЛУХ -это хорошо тренированный слух + хорошие знания в области теории музыки , которые позволяют точно определять звуковысотность путем сравнения нот между собой внутри лада или тональности. Асолютники ничего не сравнивают -а знают сразу что звучит, а все остальные как бы решают  задачу по теории музыки пиша диктант. основная масса народа обладает как раз таким слухом.То есть процесс подбора по слуха выглядит так услышал -осознал какие-то ключевые точки , тоника (1 ступень )потом где S  и D (4 и 5 ступени) и пошел все пристраивать к этому.Ну вот так что-ли .

У скрипачей их слух скорее всего вырабатывается путем бесконечных занятий.Довелось мне присутсвовать на экзамене первоклашек скрипачей. Это было чудовищно громко и очень фальшиво:) Но ведь они потом нормальными вырастают -значит их слух воспитывается. А кроме этого 6 летние дети может и слышат хорошо, но сыграть чисто не могут. А еще на скрипку всегда берут лучших-то есть детей с лучшими данными , чем у остальных -что тоже объясняет многое. Я думаю, что у основной массы скрипачей слух все же выработанный .

Про безладовый бас . Я думаю , что сей инструмент еще о себе заявит! Просто надо ему больше репертуара и даже сольных вещей !А чем плохи были бы всякие юмористические пьесы или звукоизобразительные (про каких-нибудь слонов) :) Так что товарыщы басисты работайте !

А про твои leothemetal вещи. Что там может быть такого уж непотребного ? Зашифрованные матерные послания нотами что-ли? Я вот на MusicaNeo видала уроки для начинающих какого-то духовика . Так там именно по 2 ноты в один урок + партия концртмейстера, чтоб "веселее преподу страдать было" . И один урок по 5 долларов . Есть над чем поразмыслить!

Ну-давайте и ладовые басы не забывать. Все таки тоже инструмент :)
А в моих вещах...да лучше бы уж матерные послания что ли. Все таки какой никакой-а связанный текст :) Нахреначить кучу нот может каждый, а вот составить их в такой последовательности, чтобы это было что то цепляющее, интересное, пусть даже простое, а еще лучше полезное и про слоников. Да и покупать будут  скорее нечто более подобающее-если уж говорить о продажах. А просто так рубить бабло на нотах. расставленных в случайном порядке не особо хочется. Если появится чего нибудь, что я сочту приемлимым для публикации-может и опубликую. Только этим надо заниматься не так как я, а посидеть, затратить время, поработать, отредактировать, а заниматься этим не всегда есть время да и желание тоже.

в том то и дело что играющих ноты много а играющие музыку сразу в душу западают и не важно ладовый или без.... бас-это как круто-техничный концерт послушать=первые вещи впечатляют.....а дальше или засыпаешь или скучно становится
а насчет идеального слуха:так этим людям еще тяжелее,у каждого все равно субъективное слышание,так же как и звезды вокала не любят петь друг с другом=по отдельности слушаешь-все клево, а вместе- постоянно ловишь не стройные моменты,поэтому наверно джазмэны правы-не важно что играешь-важно как..... Элла Фитцджеральд и Билли Холидей совершенно разные певицы а завораживают