Статья Андрея Добровольского

Уже довольно давно, занимаясь со своими учениками, я стал замечать, что
процесс профессионального роста представляется молодым людям делом
малопредсказуемым, находящимся в сильной зависимости от иррациональной
удачи и требующим некоего "таланта" - зверя, про которого вообще мало
кто может сказать что-то внятное.  

То есть если я не занимаюсь, я не вырасту, это понятно.  

А вот если я занимаюсь, даже с преподавателем, даже регулярно, даже с
расписанием ежедневных занятий, с метроном, секундомером, дневником, -
совершенно неизвестно, смогу ли когда-нибудь изобразить что-тостоящее. 

В то же самое врямя я наблюдал тех же самых парней и девушек, включая
самого себя, делающий какие-никакие успехи. И честное слово, совершенно
убедился в следующем: 

1)Самое главное - не музыкальные способности, а способность к
концентрации. Других способностей для музыканта (говорим сейчас о
ремесле, а не об искусстве - о движениях пальцев, а не духа - о
способности сыграть ноты, а не передать эмоциональное состояние
композитора) Господом Богом не придумано. Удивительно, но один мой
ученик был способен аж через ДВЕ НЕДЕЛИ после урока уверенно играть то,
на чем мы смогли его сконцентрировать в течение пяти-десяти минут
занятия, - это при том, что я знаю, точно знаю, что в течение двух
недель он потом к инструменту не подходил, в следствие чего пальцы его
на грифе представляли бы посмешище, если бы не были столь жалкими. 
Эффективность занятия на самом деле зависит почти только от
погруженности в предмет, от концентрации  на проблеме: микродвижениях
рук, расслабленности той или иной группы мышц, etc. То есть потраченное
время - самая грубая форма оценки работоспособности: время следует
умножать на концентрацию.  
Простой пример: выучил, скажем, песню. Для того, чтобы ее закрепить в
памяти, гораздо полезнее ее теперь не играть на гитаре-фоно-чемугодно
1000 раз, а, отложив инструмент, проиграть ее в воображении: ставить
пальцы на лады, дергать струны. Просто голова рада отключиться, когда
включается мышечная память. А этого как раз делать нельзя. 
 
2)Отчаяние музыканта, который уже год, извините, дрочит с инструментом,
но еще не стал Стивом Ваем, похоже на отчаяние человека, пешком из
Питера отправившегося в Китай, но испытавшего это самое отчаяние в
районе Синявино.  
- Я уже задолбался идти, а Китая все нет. Наверное, я не туда иду. 
ты идешь туда, все в порядке, но просто Китай дальше, чем тебе хотелось бы. 

-У меня совсем нет способностей, я ничего не смогу, сколько бы ни шел/занимался/стремился/в е такое. 

Дело не в способностях. Дело в том, чтобы просто идти: рано или поздно
рпидет каждый, кто не свернул домой.  Тут нету соревнования "Кто первым
придет в Китай", потому что главное - оказаться там. Да, кто-то,
отправившийся позже тебя, придет раньше. Но у тебя нету задачи кого-то
обогнать, единственная твоя задача - придти в Китай. И если ты идешь,
идешь, идешь, а вокруг се еще Синявино, это не не значит, что Китая для
тебя не существует. Потому что он существует для всех, кто способен идти
достаточно долго. Насколько долго? Пока не придет в Китай) 
Если бы люди знали, СКОЛЬКО занимается Стив Вай, с КАКОЙ концентрцией -
его перестали бы считать гением. Потому что всякий, кто СТОЛЬКО
занимается с ТАКОЙ концентрацией, способен поразить воображение
окружающих фотографиями с пекинских улиц.Серьезно, только подумайте: Вас
 постигло бы разочарование, если бы Вы узнали, как много времени
понадобилось Ваю для того, чтобы оказаться Ваем. Потому что Вам
показлось бы, что вы могли бы придти в Пекин значительно раньше.